平庸却自命不凡、挑衅而不能收场、做梦但无法行动，如果这样就是世界上最糟糕的人的话，这个指控未免有点儿严重了。非常爱开灯后世界静止那一段，美好的恋爱总是写花、写城市、写天气和光，但全世界都不存在。有希望拿影后。

我是世界上最糟糕的人，我从未坚持一个爱好，我没办法维持一段感情，我会为了捍卫我的人生信条而冒犯他人，我伤害我深爱的人们，我怀疑自己是否能成为一个好的母亲，我没有勇气去见他的最后一面，我无时不刻没有在向往自由，我自私地爱着我自己，我讨厌改变，我认为我是世界上最糟糕的人，我从未认识我自己。

北欧女人太自在、自由了，足够安全下，可以选择，可以放弃，可以后悔。片中倾向比较明显，生育权是女性独有的，男性只有请求权。

#TIFF 2021#总是想不清楚自己想要什么，等想清楚了却又错过徒留遗憾，世界上最糟糕的人也是世界上最常见的人。

不想让任何【其他人】进入生活。孩子也是其他人，有时想要有时不想，像对社交的态度。但不想社交了就宅，不想做父母了却不能不做。想玩，想你关心，想着想着就想规规矩矩【出轨】。用烟接“又纯又欲”（这个恶心的词）的吻。就像【Me too时代的口交】也是矛盾自我的喻体。怀疑一切，只坚定反抗【我们自己的家庭】。总能准确抓住【坏时机】，我们想在爱情里变得更好，却总因爱情展露最糟糕的面相。跋涉过【芬马克高地】，寻找自己的少数族裔血统，在这时代，确证少数性是最重要的事。情难自禁就会翻开【新篇章】，理智地选择不理智，确定地拥抱不确定，抽出卫生棉条用经血涂抹【Julie的自恋闹剧】。分歧不足以让【鲍勃猫摧毁圣诞节】，恋旧却能够。就这样最终活成【第一人称单数】。面对爱与死，人能做的只有【乐观】。【一切都到尽头】，一切未完待续。

突然觉得，哪怕是在平权最好的北欧，三十岁女性的困惑依然是选哪个伴侣和要不要小孩，就挺让人丧气的。

导演这次在氛围的营造上非常强悍，像女主角的这样形象，在我们身边可能随处可见，这样的形象不局限于女性，男性也大有人在，你甚至觉得这部电影就是豆瓣文青的群体画像。如果把这样的人设搬到男性身上，这个故事的观感就另当别论了，但在后me too时代这样的大环境里，这样的女性形象是一种潮流，抛开男权或者女权的眼光，但看这样的人物，真实到血淋淋了，她身上的焦虑是很多80后90后正在面临的焦虑，全世界可能都一样，不过是想追求自我罢了。

我们只是短暂的需要别人，来度过自己无序的人生。

对于异性恋而言，这部电影是多么大的一个进步啊！极慢（面部特写抒情+情节铺垫），特长，步步煽情，对白推动。伪女性电影。男主说教很多，甚至教授太多，女人无男人教则不醒吗？而且还是用死亡来让其醒。自我牺牲为尚的男性英雄主义情怀扑面而来。真希望剧本是女主没有父亲问题这个老梗，是自我觉醒，找到了未来。除却情欲戏，完全可以在??上映。女主没有朋友，只有男人。

太适合我们这种自称反矫达人的矫情逼了，也可看作是自我意识强烈的矛盾体通过他者映射不断自反的修行之旅。读心术、魅惑术、时间操纵、幻影移行，用超能力放大爱情中最甜蜜和痛苦的瞬间，如拆毛衣般一点点收回纤细的情感火苗，积极的或消极的，彼此交叉缠绕，团作巨型的毛线球藏入历史的抽屉。奥斯陆的清冷与迷醉为这个寻常故事提供了最美的舞台，约阿希姆·提尔应该意识到，他的创作原动力来自于他的乡愁。